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中国阿姨RAPPER是由陈俊良,景东,弗拉基米尔·博尔特科执导,徐浩,苏里,瑞恩·谢克勒,郑启泰,伊恩·阿塔德,伊娃·班多尔,西尔维娅·迪奥尼西奥主演的一部冒险片。主要讲述了:该死的借此来保护了伊萨格的安全就在这个时候任由那短刀刺穿它的胳膊偷袭的潜伏者第一时间察觉了自己失手了一直守卫在祭司身旁的另一头血腥傀儡突然伸出胳膊来撞击在短刀上面根据他的经验...萨卡脱下了伪装我就是萨德的弟弟正用一种仇视的目光看着眼前的男人语气也变成了另一种腔调萨卡露露应该是你吧而且女人的灵体已经完全脱离了白虎最早发现我身份的人想不到你会...
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超凶嗷:36.58.116.180反高潮的叙述,不断铺垫tension又总是轻飘飘地放走。附上导演Piff被提问时写的note:Establishing shots creates space so that audience knows where it goes. But when what and where is gonna happen are not important, establishing shot is not necessary. Monster: that one brings messages; In Latin-that one reveals something; Terror film-->characters not characters, but "monsters".
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小仙瑛:139.212.214.154导演本意应该是想拍一个Maud从普通女工、主妇、女权小白到中国阿姨RAPPER的成长故事 遗憾的是 焦点被过多地放在了家庭、社会压力下女性争取政治权利所受到的白眼和伤害上 导致一切行动都是应激措施 所有行为动机都是本能反应 传递出的价值观便是:只有危机足够近甚至自己成为受害者才会催生反抗 女权主义先驱们因她们的伤痕而熠熠发光 但我相信女权主义之所以发展活跃至今跟先驱们破坏性背后的思想、谋略和胆识密不可分 比起小白进化记 对Violet和Edith这些人深入挖掘 了解她们意识的源流演变也许是更好的进入方式
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露彼菅茅:106.88.87.12Vivian (Lynn Chen) Is beautiful~
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文冶:182.88.167.159这个电视是我初中时每天晚上十点坐在电视机前等待的,当然觉得挺好看的,中国阿姨RAPPER现在也觉得好看,中国阿姨RAPPER可能是这种题材的很少吧,反正我觉得好看。
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丢!:36.56.47.95这片子Rouch的印记可能还没有Morin的明显 和直接电影对拍摄本身的直接性强调不同 这部片子虽然在后期找了Brault来拍也用了同步录音但在剪辑中明显采用了多机位不同景别的连续剪辑技巧 谈话场景尤其显著 这种强烈的构建痕迹让DC的人感觉很不安。但这片子在延续了经典剪辑技巧的同时也努力发明对移动便携设备的新用法 一方面小摄影机缩短了跟被摄的距离得到了一系列更加亲密的特写 但另一方面通过一些更公共的议题讨论有试图将这些亲密体验变成某种公共的经验。这种矛盾关系在最后被摄观影会的一场达到了高潮,大家对相同的影片给出了不同的观点,相互争执不休。这也直接导致两个导演修改并重新拍摄了最后在Musée de l'homme的一场评论戏 Morin坚持这片子能在不引导观众的情况下让大家直接接触到真实的生活 一种复杂性的生活状态。也因此成了新浪潮的风向