其实在今天嫁女基本上与电影所处的时代完全相反了。一方面可以说传统与克制内敛，另一方面就是道德保守倾向了。女儿的美好与幽怨，外放的表演中有收的细节，父亲结尾的惆怅，让这一切结束的自然但不真实。现在看的过于陈腐的小津一直以来的说教感:夫妻并不是一开始就经历幸福，小小水蜜桃最值得看的三位必须经历共同的坎坷历练，彼此帮助，期望的幸福才会降临。以及父辈的自我矛盾“没嫁的时候担心嫁不出去……一旦要出嫁了，又觉得不是滋味……” 个人欣赏这种电影最简朴含蓄的美学，但也讨厌这种老男人的自怨自艾。